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吉他的調節  第一章

序言:

我以下將講述出的很多技巧和理論依據于我從那些把他們所知道的大量知識分享給我的慷慨的家伙們那學到的。我所講述的調琴方法是很多方法中的一種,這些方法沒有一個是絕對正確的,只有更快和更簡單的。如果只是古板的遵守一套程序,那無足輕重,關鍵是理解這些程序背后的理論。理解這些理論能使你從根本上不受那些存在于調琴中的大量虛假傳言的影響。一旦你明白你將要嘗試去做什么,就明白應該如何應用那些理論或特別的技巧去完成每一次的調琴工作。

雖然下面的討論是針對于鋼弦原聲吉他的,但基本原理同樣適用于古典吉他,電吉他,也可以擴展應用到各種“品弦”樂器。

四種調節:

對于每一把吉他而言,有四種且只有四種基本的,全面的調節形式影響著它們的演奏性能。它們是:使用調節棒調節琴頸的“弓”度;調節弦與“琴鞍”的高度;調節弦與螺母的高度;調音(包括音準和八度)。這四項調節形式就是我所說的“吉他基礎設置”。

                                                                 與修理工作相比,修理工作是需要借助特殊工具才得以完成,從而使這個精密的樂器能夠發揮出最大程度的演奏性能。設置則是需要至少對每一把吉他進行一系列的調節才能完成的. 只有為數很少的廠商才會花費足夠的時間完成全部的調節工作。即使當這些廠商調節的時候,也只是進行一般性的,針對于普通吉他手的調節。而不是為個性化的吉他手進行特別的調節。

琴頸

一個非常簡單的關于吉他基礎結構的描述----吉他琴身機械地增強弦的振動。對于吉他而言,弦的振動是由它的靜止狀態被第一次改變所開始的,表現為:保持弦的靜止,同時給它實力,然后放開。弦在本身的彈性及受到的外作用力的影響下,改變其靜止狀態直到它達到另一側大概同樣的位置。由于每一次振動中的能量流失,弦的振幅越來越小。在一般的情況下,琴弦振幅的形狀是一道很淺的弧線,它從弦的一端開始,到琴的中部是幅度最高,隨著時間振幅不斷減少,在弦的另一端消失。因此,琴弦在弦枕和琴橋是靜止的,在第12品處振幅是最大的。如果要調整琴弦的振幅,有兩個選擇:要么充分的升高弦的高度,使之在振動時不會碰到品,要么使品的走向呈現出和琴弦振幅相近的形態(譯者注:就是讓琴頸有一點點弧度,防止打品)。在后者中,琴弦可以被調至最低的狀態,從而降低按弦時,弦與品的距離。這樣,以此類推,使得吉他變得更加容易彈奏。

事實上,調節琴頸使全部品的走向和琴弦的振幅從形態上一致的這種方法在琴頸上制造了一個細微的弧線。這個弧線是一個微微向上弓起弧線。這個常常被稱之為“NECK FELIEF”。“NECK FELIEF”必需的量,則根據于這幾個因素:弦的高度,當然,還有弦的振幅。如果弦已經很高了 ,那“NECK FELIEF”就不一定非得調,反正振動的弦碰不到品。無論如何,降低弦的高度,會使按弦更加輕松。

弦的振幅也依賴于如下幾個因素,包括弦的張力,弦的材料及撥弦的力度。相同品牌的一套弦如果被調低(指放松),那它將產生比被調至標準音更大的振幅。同樣的,張力較弱的弦,當它被調至標準音,和張力較強同樣也被調至標準音的弦相比也能產生出更大的振幅。給任何類型的弦施以很大的作用力,都能使它產生很大的振幅。因此對“NECK FELIEF”而言,是沒有一個標準值的,這個因人而異,要看吉他手使用何種類型和張力的弦,使用何種演奏方法(指彈?撥片?多厚的撥片?)。一般情況下1/64英寸(約0.3毫米)到 1/32 (約0.7毫米) 英寸之間是FELIEF比較典型的值。這是一個普遍的標準:這個距離(0.3到0.7毫米)就是當你同時按住第1品和琴頸與琴身交界地方的那一品(通常是第14品)時,琴頸中間第7品弦與品的距離。在標準音的情況下,同時按住第 1品和第14品,琴弦形成一個橫垮在1到14品的直線。這條直線沿著指板,每一品之間和這條直線的距離都是整齊的。(譯者注:此處指的整齊的距離,意思為同時按住1和14品,以第7品的弦距0.3 到0.7毫米為一個標準,那第6品和第8品,第5品和第9品,第4品和第10品以此類推,的弦距應該是一致的)

準備一個吉他專用的調節棒,調節琴頸的弧度是一個非常簡單的事。調節棒有若干個但使用方法都是一樣的。當把調節棒插入琴頸鋼筋頂端的螺母擰緊時,琴頸弧度會因此改變。鋼筋的調節包括上緊它和放松它。

螺母可能位于鋼筋的任何一端,也就是說位于琴頭或者共鳴洞里面的琴頸尾部。如果位于琴頭,那么它可能藏在一個被螺絲固定住的用塑料或木頭制成的小片里,通過琴頭底部的洞直接接觸(調節)鋼筋的螺母,或者鋼筋螺母被固定在 共鳴洞里琴頸底端的一塊木頭里,只有把弦全松開才能摸到它。想上緊或放松這個螺母,你需要一個名為“Allen KEY”的東西或者特殊的管鉗子。(標準的‘Allen KEY’可以很容易的在五金商店買到,特殊的管鉗子只需花幾美元就可以從樂器制作師的配件店里買到。如果吉他廠商使用的并不是標準的螺母,那么它們會在你買琴配給你這些工具。比如Larrivee牌)

當琴弦振動的幅度作用于琴頸時,琴頸的弧度會因此而改變,任何可能的時候,讓調節工作在琴弦被完全拉緊的情況下完成。像這樣做的不可能的(比如一些FENDER吉他):把弦完全松掉,反復的調的琴頸,然后再把琴弦上緊,進行測量。像這樣反復調節 ,直到調準。(譯者注:有下劃線的這一段話原話為Where this is not possible (eg. some Fender electric guitars) it is an iterative process in which an adjustment is made with no string tension and then the measurement is taken after the strings are returned to full tension. This is repeated until the adjustment is correct.我本人不明白為什么作者說這樣做是不可能的,但字面意思是這樣。另外是否需要松開弦再調琴頸是存在爭議的,一種說法是不松,這樣會理容易把握琴頸的彎度,使之更精細。另一種是要松,不然對琴頸有一定的損傷)。轉動鋼筋螺母的量因琴頸的弧度及鋼筋的設計,安裝而決定的。無論如何,只有在極罕見情況下,轉動螺母會超過一或兩圈,大部分都是少于一圈的。一般情況下,順時針轉動會拉緊鋼筋,逆時針轉動則放松鋼筋。

另外,這種調節有助于目測琴頸。從共鳴箱處水平往琴頭目測,觀察指板是否有問題,檢查每一品是否完全被固定。一塊沒有問題的指板,是不會呈現出“S”型的。在吉他琴頸與琴身的連接點上,經常會出現一個錯誤,就是琴頸的弧度調的不正確,使之向上產生一個且超過琴頸與琴身的連接部分的弓形。(也就是說大概在第14品到琴頭的那部分指板高于14品到尾端的那部分指板。)。琴頸越直,處于低把位的弦就更容易打品。

如果一把吉他的琴頸不可調,或者調壞了,那補救的辦法都是一樣的:把品全拆掉,根據測定好的線條重新鋪一層指板。這個程序非常棘手,并且需要一位經驗老道的修理工花上幾個小時才能完成,調節琴頸鋼筋對此而言意義不大,雖然它只需要一位外行用上幾分鐘就可以完成。至此,關于指板的內容告一段落。

理解琴頸的弧度會對弦的高度與頭幾品之間的關系產生什么樣的影響是非常重要的。從演奏的舒適性這個觀點來看,吉他手希望指板表面能夠是直的,平行或盡可能的平行于弦,以使弦與指板之間的距離維持不變。是的,如果要求在任何一品上按弦的力量都完全一致,的確會感覺非常舒服。如果在指板(或者說琴頸上)產生一個弧線,那么弦從第一品開始就不會與指板保持一個相等的距離,某個地方弦離品會更近,其它地方會遠一些。如果琴頸向上弓起,那么位于這個弧度中間頂端的幾品的弦處在最大的高度上。相反,如果琴頸向下弓,那么位于這個弧度中間頂端的幾品的弦處在最低的高度上。(一張圖可以勝過千言萬語,不過,唉,網絡對伴隨文字的圖片可不太友好)。琴頸過分彎曲的典型特征是,向上弓:過度調節螺母使第7品及周圍部分高于其它部分。向下弓:中間的品,第7品左右會打品,在空弦狀態下,弦會過于靠近第1品,而產生雜音。任何一個特征都表示,你的琴頸弧度調的不正確,這幾乎是一個琴頸弧線的定理了。

有一點需要被重視—琴頸的彎度影響到弦在中間幾品和琴枕的高度,因此,正確的調節琴頸的弧度要在對琴弦在琴枕和琴橋高度進行任何調節之前先完成。當你調節琴頸弧度時,發現弦的高度正受此影響,不要刻意去調弦高,琴枕琴橋都不要調。把調節琴頸作為一個單獨的工作,與調節琴枕和琴橋弦高的工作分開而優先完成它。這一點無需再強調,必須先給琴頸調出一個合適的弧度,再去調琴枕和琴橋。

吉他的調節      第二章

調節琴鞍部分弦的高度

先調琴鞍部分的弦高還是琴枕部分的弦高是無所謂的。我個人喜歡先調琴鞍。

當開始測量第12品弦與品的高度時,所有的弦都應該處于完全拉緊的狀態。我喜歡用一把6英寸尺來測量,沿著連緣,平行靠近弦, 尺的一端對準第十二品,另一端沿著鄰近品擺放:十一品,十品,九品等等。我用的尺是被校準過的標準的尺,很容易就能量出第十二品的弦高。(譯者注:根據作者的字面意思,他測量的過程就是這樣描述的,我并不是很明白他究竟是怎么量的,還有6英寸制尺刻度是什么樣的,大家湊合看看得了。)任何類似這種測量第12品,品與弦的高度的方法都是可以使用的。把尺移到第五弦,再次測量,以此類推,測量完每一根弦。

由于不同的吉他手及不同風格和結構的吉他使得弦的高度沒有一個理想的標準,盡管如此,對于鋼弦原聲吉他來說一個相對典型的比較合適的琴弦高度為6弦-3/32英寸(約2.3毫米),1弦5/64英寸(約1.9毫米),這個高度為一個12品弦距離的標準,其它中間的弦從2弦到5弦在這兩個弦距中間逐步增加。(這個標準不是絕對的,根據演奏風格的不同,制弦材料、弦的張力及吉他結構的不同,這個標準也不同,古典吉他略高些,很多電吉他會低些)

測量后的結果只有三個:弦處于合適的高度、弦過高、弦過低。如果是第一種情況,不必再調。如果是其它兩種情況,討論如下:

弦過高

利用基本的幾何學,我們可以得知,如果要把第12品弦與品的高度升高或降低一個值,那就得在琴鞍處升高或降低兩倍的值。舉一個例子:如果經測量第12品處的弦高是4/32英寸,你想把它降至3/32英寸,為了讓它在第12品處降低1/32英寸,你就得在琴鞍處把弦降低2/32英寸。根據測量,計算每一根弦在琴鞍處需要被降低的量。另外,還要測量琴鞍高于琴橋表面的高度,琴鞍至少要高于琴橋表面1/16英寸(約為4毫米),以此保證弦與琴鞍的接觸點上有足夠的壓力,防止弦在在琴鞍表面出現“左右不定的”振動。(譯者注:此處“左右不定的振動”就是我們所說的“榔音”)“左右不定”的振動會導致琴弦出現雜音或者干脆振不起來。如果你的琴鞍不能和琴橋表面保持1/16英寸的高度,你也許需要找一個專業修琴師或者一個熟練的吉他愛好者幫你重新調整琴頸或者修理琴橋。

下一步的工作是可選擇的,也許你最好用一枝鉛筆,沿著琴鞍在每一個與弦接觸的點上做一個記號。在琴鞍底部處于第1和第6弦的位置也做上記號(譯者注:下劃線部分的原句為:noting or marking which end of the saddle is at the first string and which end is at the sixth string.我估計作者的意思應該為:在琴鞍第1和第6弦接觸點與鞍槽垂直線上,琴鞍與鞍槽的交接處的那一點。給這一點做上記號,大家自己揣摩一下) 盡管琴鞍內感覺很平整,但不一定很固定,用一對鉗子可以很容易的把琴鞍拔出來。(絕不要用膠水把琴鞍粘在琴橋上的鞍槽內)

大多數的鋼琴原聲吉他,電吉他和一些古典吉他的指板的寬都是弧形的(很多吉他手為了演奏的更輕松和舒適都使用弧形指板)。為了使琴弦的高度正確,琴鞍的輪廓被設計成一個與指板弧度大致一致的弧度。無論如何,低音弦的高度會有所增加,所以琴鞍的輪廓并不是一個完全像琴頸那樣標準的弧度。

從琴鞍的頂端根據每根琴弦需要降低的量,測量,計算出琴鞍和每根弦接觸點的高度,把這些高度標到側面,把這六個點連起來,就在琴鞍側面勾畫出了一條新的弧線。用鉗子夾住琴鞍,用銼刀開始銼多余的部分,一直銼到剛才畫出的那條線那兒。如果這一步成功完成的話,那琴鞍頂部應該被銼的很平整,并且每個一弦的接觸點連成一條弧線。

弦如果被固定在一個接觸面積相對比較大,比較平的接觸點上,很容易導致琴弦振動產生“榔音”。這是因為弦“貼” 而不是“頂”著著接觸點振動(譯者注:意思是指弦與琴鞍接觸點的壓力不夠集中),結果要么產生雜音,要么干脆彈不出聲。為了防止這種情況,必須減少琴鞍頂端與弦的接觸點的接觸面積,也就是說,要把琴鞍頂端磨尖一些。但頂端如果磨的過于尖,使得接觸點過于小,將使琴弦過早的就磨損了,而且還會引起另外一個極度糟糕的結果,就是琴鞍也過早的磨損了----琴弦迅速的把接觸點磨下去一個凹口。除非在特定的情況下,否則琴鞍與弦的接觸點不應該有明顯的凹口。一個有凹度的琴鞍常常會導致弦音調不準,出現雜音或者無法完全振動。

另外正確的修整琴鞍頂端是非常重要的,正確的定位弦與琴鞍的接觸點或理解成定音點也是同樣重要的。正確的定位弦與琴鞍的接觸點,以及琴鞍頂端的修整,是討論后面“調音”部分的前提。完成琴鞍的修整工作后,將它安回琴橋,然后上弦。

弦過低

如果弦過低,要么做一個新的較高的琴鞍,要么利用薄墊片把原有的琴鞍墊高。做一個新琴鞍與上面描述過的降低過高琴鞍的高度是很相似的。(譯者注:搞不懂作者是什么意思,怎么會相似?干脆直接買個新琴鞍拉倒)

墊片的材料可以是塑料,木頭或紙,盡管我通常用玫瑰木或楓木的薄片。(譯者注:這小子太奢侈了)把墊片剪成和琴鞍一樣的寬度,放進琴鞍下面的鞍槽內。琴鞍下的墊片可以減少琴鞍插入鞍槽的深度。被墊片厚度所有效減少的鞍槽深度根據琴鞍被升高的量,而存在一個實際的限度。一個理想的標準規則:至少琴鞍插入鞍槽部分的深度要達到它本身高度的一半,其它部分在琴橋之上。倘若琴鞍和鞍槽是匹配的,那就可保證琴鞍穩穩的固定在鞍槽里,不會因為弦的壓力而傾斜。

一些定做的吉他會有一個非常易于調整高度的琴鞍設計。這種設計是由一個在兩個帶螺紋的金屬柱之間的琴鞍組成的,并且通過專用的螺絲刀可以調節它的高度,雖然這很方便,但存在一些缺陷,所以沒有被廣泛應用。

調節琴弦在琴枕處的高度

當調好琴頸的弧度和琴鞍高度后,如果有必要就可以調節琴枕的高度了。琴枕的表面有六個槽,每根弦都嵌在槽里。這些槽是為了保持弦與弦之間的距離,維持琴枕處的弦高。吉他是不存在“零品”的。

第一件需要確定的事就是琴枕處的弦距是否需要調節。有不少方法可以用來調節琴枕,其中分為“質”的方法和“量”的方法。我更喜歡用“質”法,如果琴枕需要調節的話。“量”法,我不打算在此詳談,它包括使用測隙尺,墊片,這和下述要討論的用它們墊高琴槽的方法是相似的。

“質”法是建立在感覺上而不是測量上的,無論琴枕處的弦過高還是過低。首選,我要檢查弦在琴枕處的高度是否過高。常常用來判斷琴枕處弦距是否過高的標準是----(正常情況下)在第1品上按弦,一根也好全部也好,不應該比在其它任何一品上按弦感覺到更費力。我們為此做一個嘗試:在第1品上按一個大橫按和弦,然后在另一品上,假設第7品吧,再按一次,如果覺得在第1品上按這個和弦更費力,那就證明琴枕過高了。(回憶一下我們已經調好的琴頸和琴鞍,弦的高度應該在第3品左右就已經達到你想要的低度了。譯者注:意思為,如果在第3品以前弦高不夠低就說明琴枕太高了)。另外一個試驗是,在第1品上按住一根弦,然后再在第2品上按同一根弦,感覺兩者所用的力氣,按第2品的時候,第1品始終不要放開。就像這樣做:左手的第一根手指按住第1品的一根弦,不要松開,用左手的第二根手指按住同一弦的第二品,仔細體會每一品按弦的力氣,如果按第1品比按第2品感覺更費力,那就說明琴枕太高了。

其次,確保琴枕高度不會太低也是必要的。通常,琴枕偏低的特征是----撥動一根空弦的時候,與第1品打品,從而產生雜音。判斷琴枕高度是否理想的方法是----用比正常演奏略重一點的力度彈撥空弦,僅僅在弦剛剛開始振動時有一點點與第1品打品。我測量弦是否過緊的方法是用力撥動每一根弦,再看弦在什么位置開始碰到第一品,如果這種情況發生的話。當比正常彈琴力度稍稍重一點的時候,弦才應該開始有雜音。如果弦沒有出現一點雜音,那可能它比你需要的高度偏高了,如果弦在正常彈撥時就發現雜音,那說明琴枕太低了。

降低弦在琴枕的高度

如果你發現弦在琴枕處的高度太高了,那接下來的這個方面可以用于降低琴枕的高度。琴弦在琴枕的高度通常由這個距離做為判斷標準----琴弦在振動時,與指板表面的距離。對于每一根弦來說,理想的高度應該是,剛剛好讓振動的弦不碰到第1品的情況下,讓它越接近指板表面越好。距離第1品千分之幾英寸(大概0.001到0.02毫米)的高度是最標準的,比此高多少都是沒必要的,只會加重你按弦的負擔,比此低一點都會產生雜音。所以說,琴枕的高度建立在弦與第1品的距離及弦本身的振幅。由于不同的生產商制作的品絲規格不同;演奏者彈琴的力度及風格不同導致弦的振幅不同以及不同的弦本身拉力也不同,所以琴枕高度是沒有一個具體的標準數值的,換句話說,在調節琴枕高度時考慮到各個方面的不同因素及不同演奏者不同的要求,是必須的。

在下面將要描述的方法與丹. 伊勒懷恩的那本著作《吉它手修理指南》中的方法是相似的。做調節的必備工具為:一把短直尺,一套標準的測隙規,一套標準的琴枕銼或一把“X-acto”鋸和一根“tear-drop”針

(譯者注:下面很長一段文字都是描寫如何用這些工具對琴枕進行測量,切磨。考慮到實用價值太小,就好像在制造飛機零件一樣,而且太過于理論化,故實在懶得翻譯了,如果感興趣,自己讀原文吧。)

升高琴枕的高度

如果你發現琴枕的高度過低或者你把琴枕的弦槽割深了,那就把琴枕升高。一個普遍用來升高琴枕的方法就是在琴枕下面放一塊墊片。拿走琴枕,切一塊與琴枕寬度一樣的墊片,把它粘到琴枕下面,裝回琴頸。吉他琴頸一般是用桃花心木或楓木做的,墊片可以很容易的從外觀上和琴頸匹配,如果有必要,可以用彩色筆把墊片邊緣的地方上點色。萬一墊片墊厚了,琴弦高度也是可以降低的,如果必要按照上面描述的方法做一遍(譯者注:嘿嘿,就是我偷懶的那一段)

調弦法:

1、拿起電話聽筒(或按下免提),聽到忙音了嗎?這就是一個國際標準的A音。這下會了吧?對了,先據此調準第五弦A,然后再據此調好其它弦!

2、適合初學者:    (1)、先定準1弦空弦的標準音。可以對比鋼琴、口琴或定音笛這些既定的標準音,使吉他1弦的空弦音“3”與樂器的“3”音相同。    (2)、將2弦第5品的音調至與第1弦空弦音相同。

    (3)、將3弦第4品的音調至與第2弦空弦音相同。

    (4)、將4弦第5品的音調至與第3弦空弦音相同。

    (5)、將5弦第5品的音調至與第4弦空弦音相同。

    (6)、將6弦第5品的音調至與第5弦空弦音相同。

    記住他的規律,其中只有3弦是按在第4品,其余均按在第5品,且都是與前一弦空弦音相同。

    

共振調弦法:

(此方法不夠精確,只可當初學調弦時的一支拐杖,不應常用和依賴)共振原理:兩條不同的弦,如果它們的音高確實相同,當撥動其中一條弦時,另一條也會跟著振動。你可以按上述的做法對比一下,比如說,如果音調準的話,你按住6弦的第5品撥弦,5弦也會振動,且振動時音和幅度基本相同。如果不振動,就說明音沒有調準。如果1弦看不清是否振動,可以用手觸摸琴弦感覺是否振動。按照這個方法,毫無音感基礎的人也可以把音調的很接近。

泛音調弦法(適合中級學琴者)    

隨著彈奏水平的提高,你還可以采用較前兩種方法更科學更精確的“泛音調弦法”。因為泛音比實音要高且清澈透明,所以聽得更清楚。

方法:先調準1弦。然后:

    (1)、以一弦空弦五5弦7品泛音及六弦5品泛音;

    (2)、以五弦5品泛音校四弦7品泛音;

    (3)、以四弦5品泛音校三弦7品泛音;

    (4)、以一弦7品泛音校二弦5品泛音。

    下面的可做為上面調弦的補充和檢查:

    (1)、二弦12品的泛音與一弦7品的實音為同音;

    (2)、三弦12品的泛音與一弦3品的實音為同音;

    (3)、四弦12品的泛音與二弦3品的實音為同音;

    (4)、五弦12品的泛音與三弦2品的實音為同音;

    (5)、六弦12品的泛音與四弦2品的實音為同音。

另外還要注意,初學者盡量不要用電子的調音器,在耳朵調琴的過程中其實是對耳朵的訓練。一定要調到標準音,這是為了培養標準音的概念,提高樂感的基礎,也便于跟著錄音帶練習。新上的尼龍弦不容易調準,通常會自己松,所以建議調到稍微高一點,然后推拉琴弦,把弦拉松,這時候聲音會低下來,再調高,反復幾次直到聲音穩定以后再調回標準音

推建泛音調音!

琴剛買回來都要調的!打品問題!

1,有些牌子的吉他,如果調的不是標準音,就會打品!

2,調整琴橋的高度,或考慮換個弦枕 !調琴頸和弦的高度!琴頸和琴橋反復調試試,找到一個最佳的點就好,要細心啊 !

3,可以調琴頸,擰那個琴頭上的內六角螺孔!一點一點的擰,一點一點的試效果!順時針的話弦就松,逆時針就緊,注意讓琴頸有適度的彎曲,朝指板這面的彎曲!但別調多了,那音準就被破壞了!

4,買來時候好好的,一換地方,氣候一變,就打品!這是金屬的熱漲冷縮原理!沒關系,天暖和就好了!盡量不要輕易調整!琴要注意保護,不要讓琴受熱受潮什么的!

5,和彈奏的力度也有關系!使勁彈都有點打品!

6,品不平,某品高了可以自己拿劇條掰斷,拿斷面去刮品,本來在有個地方很打的,刮了之后就不怎么打了!下手一定要輕!  

7,調調琴筋吧,琴頸要稍微凹一點,你后面的品不打品,如果調節琴橋,那琴弦就高了.品絲能換,有多種型號能選擇,不過這可是技術活了,找個有經驗的給你換吧!

8,調琴考慮的順序是,敲打銅品、墊高琴橋、調整指板鋼筋、折騰琴枕!低檔琴,打品一般是品絲一邊或兩邊翹起,可以通過敲品絲、墊高琴橋得到改善!用一種塑膠錘子,把高的品絲錘矮一點!

9,琴第六弦打品,然后把琴橋靠六弦側墊高,問題解決!

10,琴弦越粗,聲音越柔美圓潤。 材料越硬聲音越明亮(如碳高音弦)。 張力越低按弦越舒適,但也增加了打品的可能性(當然,打品的問題主要還是看吉他本身)。

說說如何調節琴弦過高的箱琴

前些日子,朋友們總是對自己的琴的手感問題頭疼,他們普遍反映自己的琴弦過高,按起來很費力氣!就這個問題,大家也都說出了自己的辦法,有的說換弦,有的說調節琴頸等等!今天我就具體的總結一下吧!可能也不是很全面也希望大家補充!

1、通過調節琴頸來改變手感!首先我們要看一看指板與琴弦的狀態,如果琴弦與指板呈凹狀,這時就有必要調節一下你琴頸了!方法是用一個六角扳手插進音孔處(也有的琴的調節處在琴頭)的六角螺母,然后向右轉動!這樣就會改變琴頸的狀態從而改變琴弦的高度!

2、如果調節了琴頸但琴的手感依然無法滿足你的要求,這時你就需要磨磨你的琴鞍了(也就是在琴橋上的長條狀物體),把它拿下了,然后用細沙紙打磨!要注意的是磨的時候一定要均勻!最好一邊磨一邊試琴!否則如果把琴鞍磨的過低!會出現打品的現象!這樣就得重新買個琴鞍了!

3、琴枕的調節,你可以用小戳來磨,但這個非常危險!如果琴枕的卡弦處被你磨不均勻了,你的琴的手感音色都會發生不好的變化,所以不推薦這個方法,如果你實在想用這個方法最好找琴師幫忙!因為調節琴枕是有特殊的工具的!

4、也就是換弦!琴弦的粗細也會影響手感,如果你琴弦粗,影響了你的琴的手感,你可以換套細弦!但就我個人的經驗!通過這種方法調節琴的手感,效果很不明顯!

5、這里說下弦高的標準!在不按品的情況下,通常1,2,3,4,5,6弦的弦距分別為1.8mm,2.0mm,2.2mm,2.4mm,2.6mm,2.8mm大家可以根據自己的實際情況來決定但最不要超過這個數值太大!

吉它的選擇與保養

我國有句古話:“工欲善其事,心先利其器”。當你獲得一把稱心的吉化,你不僅會愛不釋手,而且還會使學習獲得事半功倍的收效;反之,如果你得到的是一把質量很差的成品,你將會失去彈他的熱情。在選購吉他的時候,外觀的華美應放在第二位,首先得重視它的“音質”,下面從六個方面來告訴你識別吉他良莠的知識。

1、用眼睛仔細察看琴頸與指板是否挺拔,如音空處的指板下沉,或琴頸中段呈駝背,由已不能使用,這類次品往往外觀無損,因此在選購時,特別要小心。

2、琴弦與第一音品的間距,一般為1.0/1.2mm,與第十二音品的間距,為4.5/5/0mm。高于這個數據,不僅造成按弦的困難,而且會導致“走音”,這類吉他可以請有經驗的吉他老師,把弦距調整后再使用。

3、銅質音品的縱橫面,以扁、闊、圓的幾何體為上品,使用銼刀平整過的音品呈刀背型,不僅會損傷琴弦,而且妨礙左手指在弦上滑音與挫傷換把位的速度。這類吉它不宜使用。

4、輕敲共鳴體各部位,如發出混濁嘶啞的雜音,說明某部位有龜裂或開膠現象。

5、把琴弦調到標準音高時,有否發現軸轉動失靈,并試奏檢視有否煞品。

6、演奏各調音階與和弦,來聽辯音準是否符合要求以及音量、音色、各弦之間發音是否平衡,手感是否適意。

顯然,對于一位初學者來說,以上六個方面的檢示較難面成,最好還是委托內行或你的吉他老師來協助你選購吉他。

當你擁有一把吉他后,還得好好保養它,才能延續使用壽命,請注意以下三個方面:

1、弦軸金屬部件,需常加潤滑油,一般每季度加一次即可。在調弦過程中,應隨時注意琴弦的張力,不要一下子調得過高,以免斷弦。

2、吉他如長期不使用時,可將琴弦放松;經常要彈奏的,則不必放松琴弦。吉他宜經常彈奏,使共鳴箱內空氣流動而保持一定的干燥度,平時則懸掛在沒有陽光直射的通風處。過份的干、濕均會引起粘合劑開膠。

3、吉它帶出戶外時,應該在布質的吉它保護套中,保護套可根據你的吉它大小尺自制。

吉他保養

1,延緩琴弦老化:琴弦老化是不可避免的措施(為什么沒有不銹鋼的?太硬了琴頸受不了?)因為由于種種原因,比如手上的汗漬污漬以及周圍環境的潮濕等等,導致琴弦生銹,因此在彈琴之前之后都因該用柔軟的干布或紙巾擦拭

2,琴身的維護:右手長期與琴體接觸會使琴身積上一層污垢。其實其對身體的影響比對琴還厲害,那上面可是細菌無數啊,因此一旦發現立刻清除。

3,中,低檔吉他要買個琴套,高檔的吉他要買個琴盒,這樣便于吉他的存放。

4,溫度,濕度的突然變化會對吉他造成傷害。平時要避免吉他在陽光下直照,不要讓吉他靠近暖氣。如果空氣過分潮濕可在琴盒內放一些干燥劑。

5, 高檔吉他都是經過相當考究的工藝及材料精細加工而成的,因此特別容易受傷。切忌將吉他放到桌面或地板上。 注意你的拉鏈和紐扣造成劃傷。

6, 經常彈奏,隨時讓吉他各部分充分震動,這是保養吉他的最好方法吉他的各部分。

買了電吉他回去以后

不要著急彈奏,以為在你開始彈琴之前還有非常重要的調整這個環節,對于你今后的演奏,這是及其必要的也是不可缺少的環節。

第1步:調整琴頸

琴頸這東西很容易隨著濕度和溫度的改變產生一些變化,有人長時間不彈

吉他也沒有松弦會看到琴頸弓了起來,這個時候想調都沒有辦法了,導致吉他

給報廢了。所以調整琴頸是你買回吉他的第一步,也是你今后經常要做的一步。

首先,你要用2手食指分別按住6弦的第1品與最后一品,然后從指板側面觀察

第5品到第7品之間琴弦與琴品的距離,標準在0.5至1MM之間,如果近了

說明琴頸有些向后彎了,這時候琴頸里的鋼筋應往逆時針的方向擰以適度放松,

讓琴頸向前復原。如果琴頸與琴品的距離超過1MM以上,則表示琴頸有向前彎曲

的現象,這個時候則要以順時針的方向擰鋼筋把他上緊,讓琴頸向后調整。

不規則的琴頸有時會有嚴重的打品現象,這就要你進行細微的調整了,取得兩者

的折中。

第2步:調整8度音準

很多吉他買回家后,琴品位與12品之間的8度音準不是很準,這就需要你進行

調整讓它發出正確的音高。首先要用調音表把每根弦調到標準音,接著,你要從

1弦開始,先彈空弦音然后彈一下12品的8度音,看看與調音表上顯示的音高是不

是一樣,如果顯示不一樣的音高或不那么準的話,就需要調整琴橋的的位置了。

一般講若比標準音高些,必須讓琴橋向后退,直到音準完全正確。如果比標準音低了,那就要讓琴橋往前一點,直到達到標準音,這樣把每根弦做一遍調整,8度音準就調整好了

第3步:調整琴弦高度

不同的人喜歡的吉他弦離指板的距離是不同的,這點充分的體現了個人的演奏風格。我的建議是琴弦靠吉他的品格越近越好,這樣可以不費勁的把音彈出來好了。請你注意,12品上琴弦與品格的距離,理想值是在6弦兩者相差2MM/ 第1弦兩者相差1.5MM,當然一般來講你很難買到這么理想的琴,那么就只有以不打品為原則調整它們的距離了。

第4步:調整拾音器的高度

電吉他發聲是靠拾音器,因為它感應琴弦的震動產生電信號才能最后經過放大器發聲。所以他離琴弦的距離越近,信號的輸出就越大,吉他的聲音才能更好。不過琴弦在不同位置的振幅是不一樣的,尤其是裝有搖把的電吉他,需要注意距離要合適,不要過分接近,以免琴弦碰到拾音器。還有,不同的拾音器輸出的信號的幅度是不一樣的。雙線圈的輸出功率比較大,單線圈的比較小,所以一定調整好拾音器與琴弦的高度,要知道有的人追求刺激喜歡聽吉他回授的聲音,而有的人最擔心的就是這個回授,說起來,回授對于吉他音箱是個殺手,信號輸出越強就越容易造成回授。喜歡刺激的朋友,你一定注意,最好不要燒了你的吉他音箱。

琴弦的基本常識

1. 好的琴弦應該具有好的音質、定弦快、音高穩定、良好的可演奏性(手指有安全感,琴弦反應敏銳)以及長的壽命(如果你一天彈琴2小時,那么琴弦應該大約可使用3個月)。

                              

2. 不同品牌或是同一品牌不同型號的琴弦,通常是廠商們試圖在上述5個方面追求更高可能性的結果,或者是他們試圖在某個特定方面有不同表現(如明亮或柔美的聲音等等)。他們通過調整琴弦的組成材料(增減低音弦中銀的含量或是高音弦中碳的含量等等)以及工藝流程來實現他們的目標。琴弦的制造并不是一個精密科學,每個牌子的琴弦都有它獨一無二的特性,也都有好和不盡人意的地方。沒有任何一家廠商生產的琴弦是最好的或是完美的。

                                

3. 聽取別人的意見是個很好的主意,但是要注意,不同的人在評價琴弦時會有不同的標準。比如說,一個樂器制作家一般會比較偏愛沒有太多特色的琴弦(既不要太明亮也不要太柔美),這樣才可以突出吉他本身的特性。而一個演奏者則常常有自己特定的聲音選擇(如樸實的低音、明亮的高音等等)。而這些喜好并不具有絕對的美學標準,它取決于吉他本身以及演奏者的風格。因此,一套中規中矩的琴弦并不一定是最好的選擇。

                      

4. 琴弦的張力是一個大的方面,有很多可說的東西,張力對于琴弦來說是必須的,我們依靠對張力的調張使琴弦達到不同的音高,一般說來:

張力的等級一般分為超低、低、中等、高、超高五個級別。 一條弦上的張力等級取決于廠商所確定的標準長度(比如達達里奧是648毫米,如果琴弦裝到吉他上后,使用長度超過了648毫米,那么就會需要更高的張力,如果少于648毫米,那么需要的張力就會比較小,因此,在考慮琴弦張力時,不要忘了不同的標準長度。 張力越高的琴弦越粗。 琴弦越粗,聲音越柔美圓潤。 材料越硬聲音越明亮(如碳高音弦)。 張力越

低按弦越舒適,但也增加了打品的可能性(當然,打品的問題主要還是看吉他本身)。 張力越大并不意味著音量越大。張力較高的琴弦會振動得更加猛烈,但是這種振動的形式在音量方面并不起主要作用。吉他本身,尤其是它的內部構架在這方面扮演著重要得多的角色。舉一個典型的例子:一套超高張力的琴弦很可能由于給面板施加了太大的壓力而使面板開始阻礙聲音的發出。 在考慮使用超高張力琴弦時,一定要先向您的吉他的制造商核實一下您的琴對于琴弦張力的承受能力。很多制作家都不會推薦您在他們的吉他上使用超高張力琴弦。 大多數演奏者都會對中等張力、高張力或者中等和高張力混用的琴弦感到舒適。我不推薦大家使用低張力或超低張力的琴弦,因為它的聲音之薄肯定超出了大多數演奏者的想象。

民謠吉他的保養

  

大家知道民謠吉他是由木板粘制而成的樂器,因此在平時保養時應注意以下幾點:

    1.為保護樂器的清潔,需經常擦拭琴體,使樂器本身保持光滑,如必要時還可用木器去污劑來擦拭(此種制劑是專門用于木制樂器而制造的)。

    2.避陽光防潮濕,一般情況吉他樂器要避免陽光直射下長期放置。如火烤更是不可以的,總之要避免高溫。另外潮濕也會影響吉他的音色,甚至嚴重時會使粘合開膠不能演奏,如下雨淋上雨水時要回家后立即用干布擦拭,以免因水浸入琴體中會使琴聲發生變化。

    3.防止碰撞,如外出參加演出或旅行時最好購置一個琴箱為好,以免外出碰壞了吉他。另外有琴箱對保養樂器會有很大的好處。

    4.長期不使用吉他時,應將琴弦放松,以免長期受力造成琴把變形最終不能彈奏。假如你是彈奏古典吉他的初學者可以不松琴弦,因為古典吉他大多為尼龍弦,長期不松也不會使琴把彎曲。

    5.偶爾給弦鈕齒加點潤滑油,以維持它的旋轉功能、還可防銹。

    6.不要在吉他面板上亂畫圖案或隨意改變琴體的顏色,這些都可對琴本身的音質產生不良影響。

電吉他的保養  

            

任何一把好琴如果因為保養不當而造成的損壞是非常痛心的,而任何事物永遠不可能始終完好無損,所以懂得一些基本的維護方法能夠使您盡可能長時間的擁有一把心愛的吉他,下面就這些問題談些個人的建議。

    

    ⑴養成輕拿輕放琴的好習慣,及彈琴前后擦拭琴的習慣,尤其是擦拭琴弦,有條件的話每次彈琴后在弦上擦些防銹油,平時在弦鈕處也要常加油,并保持加油部位的干凈。

    ⑵放琴時不要將琴斜靠在物體上,應放在琴架上,或裝在琴包/琴箱中后平放在某處。

    ⑶長時間不彈琴時應將琴弦放松些,但不要將弦完全放松,平時應將弦調成標準音高演奏。

    維護常識:

    琴頸彎曲后的矯正:常見的有兩種情況。第一種是琴頸朝上彎曲,發生這種現象的原因主要是琴弦音調的過高,或使用較粗的琴弦(如使用012型的琴弦),發生這種現象后,應先將弦調成標準音高,同時可通過調整琴頸的鋼筋(往緊調),不要一次將變形的琴頸調直,每次調一點然后放一天后再調,反復幾次后基本上會大大矯正變形。

    第二種現象是琴頸向后變形,發生這種現象的原因主要是弦調的過松,或琴頸內的鋼筋調的過松所致,分析原因后"對癥下藥"即可,應注意的是以上方法適用于從琴頭方向調琴頸鋼筋的琴,若琴頸鋼筋從指板尾部調時,因用相反的方法矯正。

    六根弦發音音量大小不均勻的調整:通過調整拾音器距弦的高度遠近來減小或增大音量,這種方法較適用于拾音器表面上無調整螺絲的琴,表面有螺絲的拾音器只要調整螺絲距弦的遠近即可。

    十二品泛音和十二品實際音的校準:若泛音比實際音高,則通過調琴馬尾部的螺絲將螺絲擰松縮短弦長,反之將弦長加長。

電吉他的調試及維修

一. 電吉他的調試

每一個樂器制造廠,在電吉他出廠前,都有一個廠家的技術標準,這個技術標準是為了保證在樂器銷售期間不出現質量問題,而這些技術標準往往使電吉他在演奏時,出現一些不舒服的感覺,這時就需要對電吉他進行一些必要的調試。

(一) 電吉他的弦距

所謂弦距就是琴弦距琴品的距離,這是影響電吉他手感的重要因素。如果弦距太大,左手在演奏時就會感到非常的吃力,這種感覺會極大的影響技術水平的發揮,所以電吉他的調試絕對不是可有可無的事,我們要非常認真的對待,一般影響電吉他弦距的主要部件有:琴頸、琴枕、顫音器。

1. 琴頸

琴頸是組成電吉他的重要部件之一,它的水平直度會影響到高把位的弦距。在調試前,首先要檢查琴頸的直度,我們可以把電吉他沿水平方向舉起,從電吉他琴體部分向琴頭部分觀察,以確定琴頸的水平直度。如果出現琴頸向上的彎曲,我們可以把琴頸調節筋,沿順時針方向旋緊就可以改變這種彎曲,如果出現向下的彎曲,我們可以把琴頸調節筋,沿逆時針方向旋松就可以改變這種彎曲。根據經驗如果琴頸處在非常直的狀態下,往往會出現打品現象,所以琴頸最好向前有一點彎曲,但彎曲絕對不能太大。

2. 琴枕

琴枕是影響電吉他低把位弦距的主要因素,標準狀態的電吉他,空弦距第一品的距離為0.5~0.8毫米,為了使電吉他達到這個標準,我們可以改變琴枕的高度。一般電吉他的琴枕有三種形式:傳統式、FLOYD ROSE式、LSR Roller Nut式。

傳統形式的琴枕是塑料構成的,我們只要把琴枕上的弦槽鋸深一些,就可達到這個標準。

FLOYD ROSE式的琴枕是由金屬構成的,它的功能不僅起琴枕的作用,還是電吉他的鎖弦器。要想改變這種琴枕的高度,我們必須把琴枕卸下來,如果琴枕下面有墊片,我們可以減少墊片以降低琴枕的高度。如果沒有墊片,我們就必須把琴頸上,安裝琴枕的木槽銼深一些,以降低琴枕的高度, 在銼木槽時,一定要一點一點的銼, 并不時用琴枕測試,以檢查琴枕的高度,銼出的木槽要保證水平。

LSR Roller Nut式琴枕是Fender-7500以上的型號使用的一種新型的琴枕,它的主體也是由金屬構成,在與琴弦的接觸點是由兩個鋼珠構成,這樣可保證琴弦與琴枕點位置的準確性,它的形式有明槽式和暗槽式兩種。降低琴枕的方法與FLOYD ROSE式的琴枕調整方法基本相同。

3. 顫音器

顫音器是影響電吉他高把位弦距的主要因素,高把位弦距以12品的高度為基準,它的高度應在2~2.5毫米之內。調整方法有兩種,第一種是傳統顫音器的調整方法,第二種是FLOYD ROSE顫音器的調整方法。

1. 傳統顫音器的調整方法

傳統顫音器控制高把位弦距的裝置,設置在琴弦固定器上,它是由兩個螺絲構成。通過調整這兩個螺絲的高度就可以改變琴弦的弦距,以滿足演奏時的手感要求。

2. FLOYD ROSE式顫音器的調整方法

這種顫音器不能單獨調整每一根弦的弦距,只能靠改變顫音器的高度以達到調整弦距的目的,在顫音器的兩側有兩個控制顫音器高度的螺絲,通過調整這兩個螺絲的高度就可以達到改變弦距的目的。在一些傳統顫音器上也有這兩個控制螺絲,我們也可以通過它改變琴弦的整體高度。

(二) 拾音器的調整

拾音器是電吉他主要的發聲部分,它距琴弦的距離會影響拾音器的功率,所以拾音器的調整也是電吉他調試過程中,非常重要的一項。拾音器是靠螺絲和彈簧固定在電吉他的護板或琴體上,通過調整拾音器兩側的固定螺絲就可以改變拾音器的高度,一般上下兩組拾音器,在不影響琴弦正常演奏的情況下,距琴弦的距離越小越好,這樣可以增大拾音器的拾音功率。中間的一組拾音器太高,會影響撥片的演奏,所以在拾音器的調整時,一般把它調得很低,這樣在用進行撥片演奏時,拾音器不會阻礙撥片的運動。

(三)電吉他弦長的調整

電吉他的弦長決定了它的音準,標準的電吉他弦長為648毫米,如果弦長出現問題,就不能保證吉他的音準。調整弦長必須在調音表的配合下,才能進行,我們以12品的泛音與實音的差別來判斷弦長的準確性。如果泛音比實音高,就表明弦長超出了標準的長度,需要把琴弦固定器向琴頭方向縮短一定的距離,如果泛音比實音低,就表明弦長沒有達到標準的長度,需要把琴弦固定器向下方增加一定的距離,調整弦長必須反復的檢查反復的調整,才能使弦長進入標準的狀態。待電吉他的弦長進入標準狀態后,我們會發現琴弦固定器的位置有很大的差別,這種現象是主要是壓弦量造成的,我們在演奏泛音的時候,琴弦的張緊量不會產生變化,而我們在演奏實音時,琴弦由水平的狀態向下產生了一定彎曲,這種彎曲會使琴弦張緊度增加,為了減少由琴弦張緊度而引起的音高變化,實際的弦長就要比標準的弦長大一些,增加的長度根據琴弦不同的粗細程度而產生不同的變化,琴弦越粗增加的長度就越大,一般在1~3毫米之內都屬于正常的現象。

(四)顫音器力度的調整

一般帶有FLOYD ROSE顫音器的電吉他,在進行調音的時候,會感到非常麻煩,當我們把琴弦調整一遍后,會發現原來調好的琴弦又出現不準的現象,造成這種現象的原因主要在FLOYD ROSE顫音器上,由于FLOYD ROSE顫音器是雙向運動的顫音器,要使這種顫音器處在中間的位置,就需要琴弦的拉力與顫音器調好的拉力平衡,要想達到這種平衡,需要反復的調整琴弦的張緊度,所以這種構造的吉他要反復的調整,才能達到準確的音高狀態。

一般新買的電吉他在換弦時,會出現顫音器向下或向上產生很大的變形,這種變形會使電吉他出現打品或弦距太大的問題,造成這種現象的原因主要是你換的琴弦與原配的琴弦不是同樣的規格。琴弦太細,就會使琴弦的拉力小于顫音器彈簧的拉力,而使顫音器向下產生變形,這種變形嚴重時,會使琴弦全部貼在琴頸上,導致電吉他無法演奏,出現了這種情況,我們可以把電吉他琴體背面的護蓋取下來,把彈簧固定器螺絲松一些,以減小彈簧的拉力。琴弦太粗,會使琴弦的拉力大于彈簧的拉力,造成顫音器向上產生變形,這種變形嚴重時,會使弦距大大增加,導致電吉他無法演奏,解決這種問題的方法,可以把彈簧固定器螺絲旋緊,以增加彈簧的拉力。如果朋友們的電吉他出現了,上述的兩種情況,千萬不要著急,只要反復的調整,使兩種拉力處在平衡的狀態,就可以徹底解決問題

二, 電吉他的維修

雖然電吉他是一種非常耐用的樂器,但在長期的使用過程中,也會出現很多不同的問題,如果我們能掌握一些電吉他的維修知識就可以順利的解決這些問題,反之就會給我們帶來很大的麻煩,所以認真學好電吉他的維修知識,也是學習電吉他過程中不可缺少的內容。

(一) 一般問題的維修方法

所謂一般問題就是指電吉他某些部分的開裂,這些問題的維修方法可參照《即興之路》箱琴部分的維修方法。

(二) 電路問題的維修方法

電路問題是指電吉他拾音部分中的某一個部件所出現的問題,一些不懂電吉他電路的朋友對這些問題是一籌莫展,要想順利的解決這些問題就要求我們對電吉他的電路要有一定的了解,當遇到這些問題時,就可以利用我們已經掌握的知識來檢查電吉他拾音部分中,什么部件出現了問題,以便找出解決問題的方法。

1. 拾音器的安裝原理

一般電吉他的部件連接是這樣的:拾音器 檔位開關 電位器 信號插座

拾音器是電吉他主要的拾音部件,它的連線由正負兩極連線構成。一般的單組拾音器和低檔的雙組拾音器,只有正負兩條連線,在這兩條連線中,黑色的連線一般都是負極。高檔的拾音器一般由五條連線構成,其中一條為金屬線,它是連接在拾音器低殼的負極線,其他四條帶有顏色的連線,分別是兩個單組拾音器的正負級線,設置這些線的目的,主要是可通過兩檔或三檔開關使雙組拾音器的某一個單組拾音器工作,如果你的電吉他沒有這個檔位開關,在連接的時候必須把其中一個單組拾音器的正極和另一個單組拾音器的負極連在一起,這樣才能保證這兩個拾音器在串聯的狀態下工作。連線的方法,我們必須參看拾音器的說明書,因為每一個品牌的拾音器它的連線方法都有所不同。

要想使拾音器發聲,最簡單的方法是把拾音器的正負極和信號插座的正負極連接起來,這樣電吉他就可以發聲了,這種方法是在維修中,檢查拾音器是否損壞的最好方法。

2. 五檔開關

五檔開關是檔位開關中比較復雜的一種,它分自動連接和手動連接兩種形式,我們可以從接頭的組成形式上,來區分這兩種不同形式的五檔開關,這種開關一般由兩組獨立的接點組成,這兩組接點即可以獨立使用又可以混合使用。自動連接的五檔開關,每一組的接點為四個,其中一個為總輸出接點,這個接點要通過連線,連接到音量電位器的輸入點上,電吉他才能發聲,這樣,我們就可以通過線路的連接來判斷那一個點為輸出點。這個組其他的三個接點,分別連接電吉他的三組拾音器。手動連接的五檔開關,每一組的接點一般為六個,這種開關必須兩組配合使用,才能產生拾音器的不同組合,這種五檔開關只在非常高級的電吉他上使用,而且連線方法比較復雜,在這里就不做具體的介紹了。

3. 電位器

電位器是電吉他上控制音量和音色的部件,分音量電位器和音色電位器兩種。音量電位器是電吉他的主電位器,拾音器的正負極線都要通過它與信號線插座連接。一般的電位器有三個接點,在這三個點中,包括正極輸入、負極輸入和輸出。負極輸入點比較容易區分,因為它的接點要與電位器蓋連接,一般情況下,拾音器的所有負極線都直接連接在電位器的蓋上,通過電位器蓋和負極輸入點的連接,把負極信號輸入電位器。電位器另外一側的接點就是正極輸入點,這個輸入點一般要與五檔開關的輸出點相連,這樣就可以把五檔開關所控制的某一個拾音器的正極信號輸入電位器。電位器中間的接點為輸出點,這個接點一般與信號插座的正極接點相連。

音色電位器是附屬電位器,它起調節音色的作用,根據電吉他的不同構造,一般這種電位器為1~2個,它的連接與音量電位器所有不同,把五檔開關輸出的拾音器正極信號連接在音色電位器的輸出點上,再通過一個電容連接在電位器的蓋上,然后把音量電位器的負極通過連線連接到音色電位器的蓋上,就完成了音色電位器的連接。

4. 信號插座

信號插座是電吉他拾音部分中最后一個部件,它的主要作用是把拾音器最終輸出的正負極信號通過連線輸入音箱中,使電吉他發聲。電吉他的輸出信號一般為單聲道信號,這一類電吉他所使用的插座為單聲道插座,這種插座有正負兩個輸入點。正極輸入點要與音量電位器的輸出點相連,負極輸入點要與音量電位器蓋上的拾音器負極相連。區分這兩個輸入點的方法,可以看這兩個點所連接的部位,一般負極輸入點會和插座的外部金屬相連,找到了負極輸入點,另一個輸入點就是正極輸入點。

5. 電吉他的電路維修

掌握了電吉他的基本電路知識,電路維修的問題就比較好解決了。如果遇到電吉他不出聲,首先我們要檢查電吉他連線、效果器、音箱,這些外部設備的情況,如果排除了外部設備的問題,就可斷定是電吉他出現了問題。

電吉他完全不出聲,肯定是某些部件的連線出現了問題,一般情況下,可能是插座或插座連線的問題,我們可以打開電吉他的護板或后蓋來檢查電吉他的線路,如果確定是插座部分的問題,我們可以把斷開的連線焊好或更換整個插座。

如果出現電吉他在某一個檔位上不出聲,一般情況下,可能是五檔開關或某一組拾音器出現了問題。我們首先要檢查拾音器是否有問題,檢查拾音器的方法比較簡單。可以用螺絲刀或其他金屬的工具敲擊拾音器來檢查拾音器的工作情況。如果在敲擊時,有很強的信號聲發出,就可判斷拾音器工作正常,如果在敲擊時沒有反應就可判斷拾音器有問題。一組拾音器在五檔開關上,一般有兩個檔會工作。一個檔是單獨工作,另一個檔是與另一組拾音器并聯工作。如果在五檔開關的某一檔上不出聲,我們可以在它工作的另一檔上敲擊拾音器,以檢查它的工作情況,如果還是沒有反應就可判斷拾音器或拾音器連接線有問題。 如果有信號聲就證明拾音器工作正常,問題可能出在五檔開關上。

五檔開關的問題一般出在內部的接觸點上,在長期使用過程中,某一個檔上的接觸點出現間隙,使拾音器的信號不能正常的傳輸,這樣當電吉他在這個檔上工作時就不能出聲,解決的方法一般是打開五檔開關,把這個間隙去掉,但五檔開關的形式比較多,最好讓專業修理,以免部件的損壞。

6. 拾音器的更換

更換拾音器的目的有兩種,一種是由于拾音器損壞或老化,必須更換才能使電吉他正常工作,另一種是更換更高級的拾音器使現有的電吉他升級。

一般拾音器的壽命為5~20年,它的壽命長短要根據拾音器的檔次而定,一些粗制濫造的拾音器壽命還要短。影響拾音器壽命的最大音色是磁鐵的磁性,檔次高的拾音器使用的磁鐵磁性大,而且保持這種性能的時間長,這樣它的壽命也就延長了。檔次低的拾音器磁鐵保持磁性的時間比較短,這樣隨著磁性的逐漸減少,電吉他從音量到音色都有明顯的下降,這樣的拾音器就必須更換,才能使電吉他恢復原有的音質。

更換拾音器的方法比較簡單,一些只有正負兩條接線的拾音器,只要把正極接到五檔開關相應的接點上,把負極接到電位器蓋上,拾音器就可以工作了。如果是有五條接線的高級拾音器,在安裝前必須參看說明書,其中兩條接線必須連在一起使兩個單組拾音器串聯工作,這兩條連在一起的接線不能接到電吉他的任何部件,然后把正極和負極接到相應的部件上,一般這樣的拾音器的負極有兩條線,一條是金屬線,一條是顏色線,如果連接正確,拾音器就可以正常工作了。

如果我們更換拾音器是出于升級考慮的,還必須注意一些事項。首先現有電吉他的檔次要中等偏上,這樣更換高檔拾音器才能使電吉他升高一個檔次,我們不可能把一個非常低檔的電吉他變成一個高檔的電吉他,高檔的電吉他無論從做工、手感或音質上,低檔的電吉他是無法相比的,所以電吉他的升級也要有一定的限制。另外還要注意現有電吉他的屏蔽性能,也就是電吉他本身的降噪能力,如果現有的電吉他降噪能力比較差,當你換上高檔的大功率拾音器時,就會產生很大的噪聲,使電吉他無法正常工作,所以在更換電吉他時,一定要注意上述的情況。

7. 電位器的更換

電位器是電吉他部件中,最容易損耗部件,由于長期的使用,電位器內部部件老化的比較快,特別是練習慢發音這種技巧時,它的老化程度更快。老化的電位器必須及時更換,以保持電吉他良好的工作狀態。

電位器一般有250k和500k兩種規格,像Fender電吉他一般使用250k的電位器,其他的電吉他一般使用500k的電位器。在進行更換的時候,一定要換上與原琴規格相同的電位器,否則會影響電吉他的音質。

更換電位器的方法比較簡單,把原有電位器上的連線焊下來,注意記住每一條線在原有電位器上的位置,把新電位器的負極接點與電位器蓋焊在一起,然后按照原來連線的接法把不同功能的連線焊到新的電位器上,電吉他就可以正常的工作了。

8. 電吉他連線的更換

電吉他連線也是部件中,非常重要的一種,它的好壞會直接影響電吉他的正常工作,檔次低的連線由于屏蔽性能比較差,使電吉他會產生噪音,而且比較容易損壞,所以檔次很低的連線建議同學們不要使用。

我們在選擇連線時,要注意連線的材質和接頭的形狀,不同檔次的連線,它的接頭形狀和連線材質有很大的不同。

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